切手関連資料 - ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ

説明

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌは、1824年、鉱山技師の息子とリヨンの名家の末裔の母のもとにリヨンで生まれた。まだ画家としてのキャリアを考えていなかった若い頃、彼は工科大学の入学試験を受ける準備をしたが、体が弱かったため、入学を断念せざるを得なかった。1846年にイタリアを旅行した後、画家として修行することを決意し、パリに移り住み、アンリ・シェフェール、ウジェーヌ・ドラクロワ、トマ・クチュールの名高いアトリエで短期間働いた。1858年にピガール広場のアトリエに移るまで、サロンへの出品はすべて不合格となった。同時に、ソーヌ＝エ＝ロワールにある兄の別荘のためにパネルを描き、壁画装飾に目覚めた。 1859年、サロンに出品された《Un retour de chasse》でようやく批評家の注目を集める。その2年後には、現在アミアン美術館に所蔵されている記念碑的作品《コンコルディア》を国が購入し、対となる《ベラム》も画家から寄贈された。公式に認められると、彼は名誉や依頼を積み重ねるようになった。アミアン、マルセイユ、ルーアンの美術館、ポワチエの市庁舎、パリの市庁舎、ソルボンヌ大学の円形劇場を飾る、第三共和制下でよく見られた大規模な壁面装飾を手がけ、頭角を現した。また、パンテオンのためのキャンバスも描いた。 1883年には、リヨン市からパレ・デ・ザールの新しい記念碑的階段の装飾を依頼された。画家は、夕方の光に照らされ、理想化された人物たちが住む風景画「芸術とミューズの聖なる木」を描いた。彼がイタリアで賞賛したフレスコ画を思わせるマットな色調で、一方では異教的な古代の黄金時代を、他方ではキリスト教的な近代を描いている。これらの構図は、静寂と宙吊りの時間の印象を与える。死の直前、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌは、数年前にテオドール・シャセリオーのアトリエで出会ったルーマニアの王女マリー・カンタクゼーヌと結婚した。 もともと世捨て人であったピュヴィス・ド・シャヴァンヌは、どの流派にも属さず独立した画家であったが、後に象徴主義と称される彼の総合的な作風は、多くの芸術家たちにインスピレーションを与えた。

法的通知

Timbre-poste (héliogravure) : Mise en page Philippe Apeloig, d'après Le bois sacré cher aux Arts et aux Muses, Pierre Puvis de Chavannes, 1884-1886, image (c) Lyon MBA, Photo : G. Dufrene. Document philatélique : Mise en page Philippe Apeloig, d'après Autoportrait, Pierre Puvis de Chavannes, vers 1887, huile sur toile, collection du Musée d'Orsay déposé au musée de Picardie. Photo : Marc Jeanneteau / Musée de Picardie. Texte : Salima Hellal, conservatrice en charge des objets d'art, Musée des Beaux-Arts de Lyon.