切手 - 日仏共同発行 - ヴォー・ル・ヴィコント城

庭園の芸術は、それを支える世界の表現と切り離せない。そして、フランスと同様に日本でも、庭はそれを生み出す文化の本質を反映している。 京都郊外にある銀閣寺の庭園を散策するだけでも、その設計の抑制、平面と遠近法の重なり、要素の隠蔽と段階的な露出の相互作用、空隙、立体、植生、浄化の象徴である水と建物との対話が果たす役割を理解するのに十分である。 室町時代（1336-1573）の1482年、将軍足利義政のために作庭された。禅宗の影響を受けたこの庭園は、静謐な美しさを表現することを好み、瞑想を誘う。将軍の死後は寺院となり、16世紀半ばの火災の後に再建された。 一方、ヴォー・ル・ヴィコントは、異なる伝統、自然とその壮大さに対する異なる概念を体現している。ここでは、遠近法は幻想と戯れるのではなく、幾何学的な厳しさをもって自らに課し、低木の刺繍を描き、剪定し、伐採し、段々畑を組織し、ルネサンス期のイタリアで行われていたように、盥で水と戯れ、人間の合理性と力、社会秩序を決定する明白な運命を象徴している。自然に溶け込むどころか、建物は自然に自らを押し付けている。 ヴォーでは、ルイ14世の財政監督官ニコラ・フーケが、古典主義の巨匠たち、特にヴェルサイユ宮殿の庭園の設計者でもある庭師ル・ノートルを招き、彼の最も輝かしい作品の一つを作らせた。

Création Manon Diemer, d'après photo (c) Vaux le Vicomte