Name: 集邮文献——克劳德·莫奈 1840—1926
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在他去世一百周年之际——即1926年12月5日——莫奈已不再仅仅被视为“印象派大师”，如今也无人会将奥朗日里美术馆展出的《睡莲》系列最后一批作品， “印象派的西斯廷教堂”（安德烈·马松1952年的用语）， 诚然，1874年在摄影师纳达尔的工作室联合办展的那群画家，采纳了评论家路易·勒鲁伊带有讽刺意味地提出的“印象派”一词——该词源自《印象·日出》（巴黎，马尔莫坦·莫奈美术馆 ——美术学院）中借用的词，来为这一流派命名——该流派既无成文的理论纲领，也无封闭的追随者圈子。

如今，另一面莫奈似乎已走到了台前：那个在吉维尼花园里——该花园如今因被遗赠给法国美术学院而得以保存——在“大地艺术”一词出现之前就开创了这种艺术形式的人，他设计并栽种了那座受日本风格启发的池塘， 并在其最后的工作室里——那里光线从天顶倾泻而下，眼前没有真实的风景——构思了那些“大型装饰画”，并通过他的朋友克莱蒙梭将其献给法国，以庆祝1918年的胜利。 莫奈如同手持画笔在想象中的战壕中奋战，他所引发的革命，对二十世纪而言，其重要性或许甚至超过了印象派： 他构想了一个由纯粹绘画构成的封闭世界，一个可以自由穿行的空间——在那里，“观者”不再面对一幅被装裱悬挂的画作，而是沉浸于画中—— 这片绵延振动的画布，在第二次世界大战后，启发了从波洛克到罗斯科的美国抽象表现主义者。莫奈逝世一百周年，也是关于这位从未停止自我革新艺术家作品的视线变迁史。

阿德里安·戈茨

Cent ans après sa mort, le 5 décembre 1926, Monet n’apparaît plus seulement comme le « maître de l’impressionnisme » et nul ne songerait aujourd’hui à nommer le cycle ultime des Nymphéas, visible au musée de l’Orangerie, « Sixtine de l’impressionnisme », selon le mot d’André Masson en 1952. Certes, le groupe des peintres qui exposèrent ensemble dans l’atelier du photographe Nadar, en 1874, choisit le mot « impressionniste », lancé avec ironie par le critique Louis Leroy, emprunté à Impression, soleil levant (Paris, musée Marmottan Monet – Académie des beaux-arts) pour baptiser ce mouvement, qui n’eut jamais ni doctrine écrite ni cercle fermé de fidèles.

Un autre Monet semble aujourd’hui être passé au premier plan : celui qui, dans son jardin de Giverny, préservé aujourd’hui grâce à l’Académie des beaux-arts à qui il a été légué, inventa une œuvre de land art avant la lettre, dessinant et plantant son bassin d’inspiration japonaise, et qui dans son dernier atelier, à l’éclairage zénithal, sans paysage réel sous les yeux, conçut ces « grandes décorations » qu’il offrit à la France, par l’intermédiaire de son ami Clemenceau, pour saluer la victoire de 1918. Monet, combattant avec ses pinceaux, dans sa tranchée imaginaire, a opéré alors une révolution plus importante peut-être pour le XXe siècle que ne l’avait été l’impressionnisme : il a conçu un monde clos de peinture pure, un espace où se mouvoir – où le « regardeur » n’est plus devant un tableau, encadré et accroché, mais immergé dans la peinture –, une longue surface vibrante qui parla, après la Seconde Guerre, aux expressionnistes abstraits américains, de Pollock à Rothko. Le centenaire de la mort de Monet est aussi l’histoire de cette succession de regards portés sur l’œuvre d’un artiste qui n’avait jamais cessé de se renouveler.

Adrien Goetz

集邮文献——克劳德·莫奈 1840—1926

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