切手 - ミシェル・ミッコリ 1925 - 2020

ミシェル・ピッコリ ナンニ・モレッティの『Habemus papam』（2011年）では自責の念に苛まれる法王、ブニュエルの『Belle de jour』（1967年）では売春宿の客、『Max et les ferrailleurs』（1971年）では執拗な警官、クロード・ソーテの『Les Choses de la vie』（1970年）や『Vincent, François, Paul... et les autres』（1974年）ではひび割れた人物...。大衆的なものから実験的なものまで、150本以上の出演作を持つミシェル・ピコリ（1925-2020）は、映画界と演劇界で活躍した偉大な俳優である。 音楽家の息子である彼が俳優を志したのは18歳の時だった。クール・シモンで訓練を受け、2年後に映画デビューを果たす。同時に、この演劇愛好家は有名な劇団に入り、古典的なレパートリーを演じた。生涯を通じて、ジャン・ヴィラール、ピーター・ブルック、パトリス・シェロー、アンドレ・エンゲル、リュック・ボンディといった名監督たちと仕事をした。 映画界でのキャリアは、ブリジット・バルドー主演のジャン＝リュック・ゴダール監督の『Le Mépris』（1963年）で幕を開けた。マルコ・フェレーリ監督の『ラ・グランド・ブッフ』（1973年）のような挑発的な役柄で、しばしば皮肉に彩られた古典的なイメージから脱却することをためらわなかった。消費主義とブルジョワの退廃を風刺したこの作品は、カンヌ国際映画祭でスキャンダルを巻き起こした。ピッコリは、時代の行き過ぎを告発すべき映画という名のもとに、常にリスクを冒してきた。 60年もの間、観客は彼の眉毛の生えた強烈な目、深く安定した声、そして何よりも、強さと儚さを併せ持つ演技への独特なアプローチに魅了された。私たちは彼を、信念の人、無尽蔵の好奇心を持つ要求の厳しい俳優、常に自己改革を心得ていた俳優として記憶している。 ファビエンヌ・アジール

Timbre (héliogravure) : création Caroline Andrieu d'après photo (c) Jean-Pierre BONNOTTE/GAMMA-RAPHO